Взаимодействие жанров в произведениях И. С. Тургенева – Часть 21

Здесь Тургенев показал себя как тонкого психолога. Он чётко выявил особенности психологического склада каждого из героев, будь то главный образ Мартына Харлова, или его дочерей, и периферийный образ Сувенира. Читатель чувствует все душевные волнения героев повести. Исходя из этого мы можем говорить, что в произведении присутствуют жанровые черты психологического этюда.

Всё внимание автора сосредоточено на психических вопросах, Тургенев отстаивает право писателя говорить исключительно о духовной сфере человека, о его нравственном воспитании. Именно проблемы нравственности занимают главное место в произведении. И в этом случае мы можем говорить, исходя из содержательного аспекта, о нравоописательном очерке или, используя терминологию Г. Н. Поспелова, этологическом жанре произведения.

Для раскрытия нравственного момента в повести, Тургенев использует сюжет шекспировской трагедии «Король Лир». Это вечная трагедия: отец отдал дочерям своё имущество, а они, забыв о родственных связях и чувствах, о признательности, довели его до положения жалкого приживала, лишили собственного крова и фактически ускорили приближение его гибели.

Тургенев здесь ставит этические вопросы, главный из которых: как оказалось возможным, чтобы дети предали отца? Поражает одно обстоятельство – очевидно, что дочери Харлова совершили нравственное преступление, но не пострадали за него. Добро не восторжествовало, а порок даже преуспевает. Этому автор не находит логического объяснения, а поэтому говорит о наличии непознанных законов, но вполне естественных. «Всё на свете, и хорошее, и дурное дается человеку не по его заслугам, а вследствие каких-то ещё неизвестных, но логических законов, на которые я даже указать не берусь, хотя мне иногда кажется, что я смутно чувствую их.»(LXXX, T.8, 225) Опираясь на последнюю цитату, свидетельствующую о разработке автором «странной» темы, мы рассматриваем эту повесть вместе с «таинственными» произведениями И. С. Тургенева.

Итак, помимо очевидного сходства «Степного короля Лира» с жанром повести, мы постарались увидеть в произведении черты других жанров: автобиографии, романа, психологического этюда, фольклорных жанров, и, наконец, нравоописательного очерка. Всё это требует, безусловно, больших доказательств, обоснований, но такая постановка вопроса сама по себе очень перспективна, поскольку мы не обнаружили данной проблемы в литературоведческих работах, использованных при нашем исследовании. Многие из них (Виноградов И., Шаталов С.) лишь соотносят «Степного короля Лира» с пародией на шекспировскую трагедию, что не имеет, по нашему мнению, под собой оснований. Соотношение с «Королём Лиром» Шекспира укрупняет повесть Тургенева, расширяет провинциальную историю до масштабов трагедии.

Всё это говорит о том, что исследование специфики жанра «таинственных» повестей Тургенева имеет большое будущее и требует пристального внимания со стороны литературоведов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

«Таинственные» повести, рассказы о старине, творчество И. С. Тургенева 1860-х годов в целом воспринимается как новое слово в его художественной системе как с точки зрения содержания, сюжетики, так и с точки зрения жанра. Произведения этих лет весьма разнообразны по своим темам, стилевым особенностям.

Произведения 60-х годов обычно рассматриваются как некое отступление от уже установившегося канона тургеневской повести. Эта «малая» проза отмечена поисками ответов на сокровенные, загадочные вопросы человеческого бытия, философии, психологии. Повести и рассказы отмечены поисками новых тем и новых художественных форм.

Они отражали переходный характер эпохи, производили впечатление чего-то отрывочного и несущественного. Такое мнение бытовало в течение долгих десятилетий, и только сейчас начинается процесс их реабилитации.

Новые темы и сюжеты требовали и новых жанров, с помощью которых писатель смог бы точнее и полнее донести свои мысли до публики. Мы выяснили, что ведущим жанром в творчестве Тургенева 1860-х годов был «малый» жанр, при этом представленный автобиографией, очерком, новеллой, документом и т. д. Таким образом, мы можем говорить о смешении жанров, что хорошо нами исследовано на основе произведений «Призраки» (1864), «Довольно» (1865), «Странная история» (1869) и «Степной король Лир» (1870). Мы обратились именно к данным повестям, потому что они, по нашему мнению, наиболее полно отражают жанровые особенности творчества русского писателя, и одновременно раскрывают его мировоззренческие, философские, этические и эстетические принципы.

Тургенев явился своеобразным создателем жанра «студии», «повести-воспоминания» и «рассказа о старине», в чём проявилось новаторство великого русского писателя, и что говорит о перспективности тургеневедения в изучении именно этих жанровых форм.

Список использованной литературы:

Аврелий Марк. Наедине с собой. Размышления. – М.,1914.

Алексеев М. П. Тургенев и Марлинский. \\ В кн.: Творческий путь И. С. Тургенева\ под ред. Бродского. – Пг.,1923.

Алисов П. Ф. Сборник литературных и политических статей. – Женева, 1877.

Андреев Л. Г. Современная литература Франции. 60-е годы. – М.,1977.

Андреева А. «Призраки», как исповедь Тургенва. \\ Вестник Европы. – 1904. - №9.

Афанасьев В., Боголепов П. Тропа к Тургеневу. – М., 1983.

Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. – М.,1963.

Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. – М.,1965.

Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975.

Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. – М., 1979.

Богданов В. А. Очерк. \\ КЛЭ, т.4. – М., 1968.

В. П. Боткин и И. С. Тургенев. Неизданная переписка. – М.,1930.

Бочаров С. Этические вопросы психологической прозы. \\ Вопросы литературы. – 1978. - №3.

Бушмин А. С. Преемственность в развитии литературы. – Л.,1975.

Величкина И. И. Новый жанр в творчестве И. С. Тургенева. \\ В кн.: Проблемы идейно-эстетического анализа худ. лит-ры в вузовских курсах в свете решений Съезда КПСС. – М.,1972.

Веселовский А. Н. Историческая поэтика. – Л., 1940.

Ветринский Ч. Муза – Вампир. \\ Творчество Тургенева. – М., 1920.

Виноградов И. И. Повести и рассказы Тургенева 60-х годов. \\ И. С. Тургенев. Соч. в 10-ти томах. Т. 7. – М.,1962.

Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм. – М., 1968.

Гегель Г. В. Ф. Сочинения в 14-ти томах. – М., 1958.

Гёте. Избранные произведения. – М., 1950.

Гинзбург Л. Я. О психологической прозе. – Л.,1977.

Гинзбург Л. Я. (Без заглавия). \\ Юрий Тынянов. Писатель и учёный. Воспоминания. Размышления. Встречи. – М.,1966.

Гоголь Н. В. о литературе. – М.,1952.

Головко В. М. Художественно-философские искания позднего Тургенева. – Свердловск,1989.

Головко В. М. Поэтика русской повести. – Саратов,1992.

Головко В. М. Жанровое своеобразие «Странной истории» И. С. Тургенева (к проблеме жанра «студии»). – М.,1973.

Гуминский В. М. Путешествие. \\ЛЭС. – М.,1978.

Добролюбов Н. А. Собр. Соч. в 3-х томах. – М.,1959. – Т.3.

Достоевский и Тургенев. – М.,1968. – Т.73.

Достоевский Ф. М. Письма. – М.-Л.,1928. – Т.1.

Каган М. С. Морфология искусства. Историко-теоритическое исследование внутреннего строения мира искусств. – Л.,1972.

Кийко Е. И. Комментарии.\\ И. С. Тургенев. Полн. Собр. Соч. и писем: в 30томах. – М.,1981. – Т.7.

Кийко Е. И. «Призраки». Реминисценции из Шопенгауэра. \\ Тургеневский сборник, вып. 3. – М.,1967.

Кожинов В. В. Содержательность литературных форм. \\ Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. – М., 1964.

Нужен реферат, сочинение, конспект? Тогда сохрани - » Взаимодействие жанров в произведениях И. С. Тургенева – Часть 21 . Готовые домашние задания!

Предыдущий реферат из данного раздела: Николай Некрасов. Саша. Поэма – Часть 2

Следующее сочинение из данной рубрики: Николай Некрасов. Саша. Поэма – Часть 1

Спасибо что посетили сайт Uznaem-kak.ru! Готовое сочинение на тему:
Взаимодействие жанров в произведениях И. С. Тургенева – Часть 21.