Все сочинения и рефераты раздела "Всемирная литература"
Каким бы ни было общественное противоречие по своему характеру, масштабу, остроте, каким бы образом оно ни преодолевалось — через революционный взрыв или путем постепенной, «мирной» борьбы за его разрешение,— эти пути всегда реализуются через борьбу конкретных личностей, групп (выражающих в классовом обществе классовые интересы), т. е. через деятельность людей, через посредство их воли. Объективно их [...]
Оперируя самым универсальным эквивалентом действительности — словом, она является максимально широким и всесторонним из искусств; ей доступны все сферы драматического содержания жизни, стремлений, переживаний, поступков человека. Обращаясь, прежде всего, к рассудку (а через него — ко всему богатству человеческой чувственности), т. е., будучи непосредственно связана со второй сигнальной системой, находясь как бы на иной, чем [...]
Вообще проблема переводимости образов литературы на язык современного театра, с которой он постоянно сталкивается сегодня при инсценировании прозы,— проблема не только формы, но и содержания и далее — драматического аспекта действительности, выступающего в данном случае как предмет искусства. Нередко именно в этом источник тех значительных трудностей, перед которыми оказывается театр. Например, художественные просчеты инсценировки повести [...]
В теоретическом плане содержится в работе А. Вартанова «Образы литературы в графике и кино». Сущность образа Достоевского на портрете В. Перова выражается как раз в чем-то прямо противоположном какому-либо поступку — в глубокой погруженности в себя, во внутренней сосредоточенности, которую фиксирует и неподвижная, но напряженная поза, и нервно сцепленные на колене руки, и «лоб мыслителя», [...]
Известная мысль высказанная в связи с критической оценкой трагедии Лассаля, о будущем драмы, которое заключается, по его мнению, в слиянии идейной глубины, осознанного исторического смысла с живостью и действенностью, имеет принципиальное методологическое значение. Она характеризует общее направление развития реалистической драмы, хотя тенденция эта проявляется в реальной истории искусства вовсе не с механической прямолинейностью, а подчас [...]
Размышляя о ее социальном аспекте, Ромен Роллан в своей книге о народном театре писал: «Вы хотите создать народное искусство? Начните с создания народа — народа, который был бы достаточно свободен от забот, чтобы наслаждаться искусством, народа, который имел бы досуг, который не был бы раздавлен нуждой, непосильным трудом, народа, не одурманенного всяческими суевериями, фанатизмом справа [...]
Исследователь телевидения Л. Богарт в своей книге «Век телевидения» называет его индивидуалистическим по своей природе и поэтому «типично американским» искусством. Как в театре, где определенная система человеческих отношений способна выражать весьма различное содержание, так и на телевидении за камерностью (термин очень приблизительный) его формы лежит достаточно широкий круг жизненного материала. Но вместе с тем диапазон [...]
Аспект эстетической функции театра особенно отчетливо выступает при его сопоставлении с телевидением. Телевидение рождается сначала как новое средство информации. В этом есть своя историческая закономерность: в нашу эпоху с ее интенсивной общественной жизнью, убыстрившимся темпом жизни информация становится исключительно важной и актуальной проблемой времени. Действительность необычайно усложняется, и для того, чтобы относиться к ней сознательно, [...]
